Ara mateix


Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.


Miquel Martí i Pol

lunes, 8 de junio de 2015

domingo, 7 de junio de 2015

Me gusta imaginarte desnuda. Kenneth Rexroth




Me gusta imaginarte desnuda.
Pongo tu cuerpo desnudo
Entre yo y la muerte.
Si me pongo a pensar
Y prendo fuego a tus dulces pezones
Hasta los tendones bajo tus rodillas,
Puedo ver muy lejos a través de tu cuerpo.
Lo que miro está vacío,
Pero al menos está iluminado.

Sé cómo tus hombros relucen,
Cómo tu rostro cae en trance,
Y tus ojos se ponen como los de un sonámbulo,
Y tus labios de mujer
Que es cruel consigo misma.
 Me gusta
Imaginarte vestida, tu cuerpo
Cerrado al mundo y contenido,
Su maravillosa arrogancia
Que hace que todas las mujeres te envidien.
Puedo recordar cada vestido,
Cada uno más orgulloso que una monja desnuda.
Cuando me voy a dormir mis ojos
Se cierran en una red de memoria.
Su nube de íntimo olor
Sueña en vez de mí.


Kenneth Rexroth
Entre yo y la muerte, fragmento
Versión de Marcelo Pellegrini y Armando Roa Vidal

Enlaces:
MIENTRAS LA LUNA LLENA ASCIENDE.
León 

sábado, 6 de junio de 2015

Cine: “La Escuela de Barcelona”




La denominada Escuela de Barcelona, , fue un movimiento cinematográfico catalán que nació en la década de los 60’  con el mismo espíritu de rebelión que tuvieron en su momento el free cinema inglés, la Nouvelle Vague francesa, el Nuevo Cine Español con Carlos Saura a la cabeza o el Dogma 95, movimientos que intentaron remover la industria imperante.
La principal influencia de la escuela de Barcelona fue la Nouvelle Vague, que al igual que la Nova Canço que tenia influencias de la Chanson  francesa, forzada en parte por la represión franquista, con idas y venidas a a Francia por parte de los intelectuales catalanes ávidos de cine europeo librepensantes. Aunque la Escuela de Barcelona tuvo más bien un referente directo a no imitar y buscar nuevos limites al lenguaje cinematográfico, explorando con los planos, la iluminación y el audio haciendo de estas obras verdadero cine experimental. La escuela de Barcelona se posicionó como revulsivo contra el tipo de cine que imperaba en una industria de cine folclórico políticamente correcto.

La Escuela de Barcelona fue un término que usó repetidamente Ricardo Muñoz Suay desde la revista Fotogramas para aglutinar a todos los realizadores inquietos que se movían por la burguesía de la capital catalana., un grupo de cineastas , poetas, arquitectos e intelectuales que se reunían auspiciados por la gauche divine (proclamando su influencia francesa, en el mítico Bocaccio de Barcelona)
El grupo, lo formaron Vicente Aranda, Jacinto Esteva, Joaquím Jordà, Carlos Durán, José María Nunes, Ricardo Bofill, Jorge Grau, Pere Portabella, Jaime Camino, Llorenç Soler  Gonzalo Suárez,Román Gubern y Juan Amorós. De todos ellos, Portabella y Esteva fueron sus principales productores con las productoras propias Films-Contacte o Films 59.. Eran cineastas que tenian en común sus ganas de experimentar y salir de la cultura agobiante y “arcaica de la España del franquismo.



En 1967 realizan “Dante no es únicamente severo”. El proyecto iba a ser un compendio de cortos autogestionados que finalmente van apartándose del proyecto final, codirigido finalmente por Jacinto Esteva y Joaquim Jordà.  Que se convierte en el verdadero manifiesto de la Escuela de Barcelona.

Este grupo trabajaba bajo unas condiciones o dogmas que debían respetar a modo de cohesión interna y de diferenciación del cine “mesetario” realizado desde Madrid:
1.    Autofinanciación y sistema cooperativo de producción.
2.    Trabajo en equipo con un intercambio constante de funciones.
3.    Preocupación preponderantemente formal, referida al campo de la estructura de la imagen de la narración.
4.    Carácter experimental.
5.    Subjetividad, dentro de los límites que permitiera la censura, en el tratamiento de los temas.
6.    Personajes y situaciones ajenos a los del cine de Madrid.
7.    Utilización, dentro de los límites sindicales, de actores no profesionales.
8.    Producción realizada de espaldas a la distribución, punto este último no deseado sino forzado por las circunstancias y la estrechez mental de la mayoría de los distribuidores.
9.    Salvo escasas excepciones, formación no académica ni profesional de los realizadores.

La mayoria de actores no eran profesionales, pero destacamos a : Serena Vergano  -  la mujer de Ricardo Bofill, y  Enrique Irazoqui - el Cristo del Evangelio según San Mateo de Pier Paolo Pasolini - su primo. Algunas modelos publicitarias sirvieron también de actrices: Romy, compañera de Jacinto Esteva; Irma Walling, la Brigitte Bardot española; y Teresa Gimpera en su máximo esplendor en Fata Morgana, la única actriz de la Escuela con cierta continuidad en el cine. Y no faltaron cameos de Gonzalo Suárez o Joaquim Jordà. Pasaron también ante las cámaras de la Escuela los sí profesionales Paco Rabal, Luis Ciges, Christopher Lee - en Umbracle de Portabella -, Antonio Ferrandis, Capucine o Núria Espert. Hubo un intento fallido de introducir a Sara Montiel en Tuset Street, en un estrepitoso error de introducir la Escuela en la industria española.
Algunos integrantes de este grupo como Vicente Aranda,  , Jaime Camino y Gonzalo Suárez,, han evolucionado aun cine mas industrial, peo sin perder nunca la calidad de sus propuestas , mientras que autores como, José María Nunes, Ricardo Bofill, y Pere Portabella han profundizado en su afán experimental, de búsqueda de nuevos caminos en la comunicación audiovisual.

José María Nunes
José María Nunes explica en el documental "Nunes. Anarquía visual" “el año decisivo de la relación de todos fue el 1966, todos coincidimos en hacer nuestra primera película. Lo que después fue “La Escuela de Barcelona”, fue un suceso muy interesante de unos cuantos amigos que nos juntábamos y hacíamos un cine parecido. Que no tiene nada que ver con la  Nouvelle vague, lo nuestro era mas enloquecedor, las ideas estaban mas a encontrarse, no el argumento. Lo de” Paris” siempre tenía argumentos”





Cronología y películas


* 1957:
 José Mª Nunes, portugués afincado en Barcelona, realiza «Mañana», premonición prematura de la Escuela de Barcelona. Para muchos, su primera representante precoz.

* 1960:

 Joaquím Jordà realiza el reportaje «Día demuertos», punto de vista distinto a la temática del funeral.

 - Jacinto Esteva realiza «Notes sur l’emigration» primer ensayo sobre la emigración española, que se premia en Moscú.

* 1963:
Jacinto Esteva realiza un potente retrato de la violencia en las ceremonias españolas en “Lejos de los árboles”. 

- Vicente Aranda y Romà Gubern realizan «Brillante Porvenir», inicio del cine distinto que luego pretende instaurar la Escuela.

* 1964:

- Jaime Camino rompe con el cine típico playero con «Los felices sesenta».

* 1965:

-Vicente Aranda realiza la excelente «FataMorgana», considerada la primera película importante de la Escuela.

* 1966:
- Gonzalo Suárez realiza el corto «Ditirambo vela por nosotros»

- Jacinto Esteva crea la productora Films-Contacto. Su primer largo es: «Noche de Vino Tinto» de José Mª Nunes.

- Cortos «Raimón» de Carlos Durán, «Insultante» y «Circles» de Ricardo Bofill, «El horrible ser nunca visto», de Gonzalo Suárez.

* 1967:
-“Dante no es únicamente severo”. Verdadero manifiesto de la Escuela de Barcelona. El proyecto iba a ser un compendio de cortos autogestionados que finalmente van apartándose del proyecto final, codirigido finalmente por Jacinto Esteva y Joaquim Jordà. 

- Gonzalo Suárez realiza su excelente “Ditirambo”.

- Carlos Durán, «Cada vez que...».

- Llorenç Soler «Cincuenta y dos Domingos»

- Pere Portabella «No contéis con los dedos», con su productora Films-59

- José Mª Nunes termina «Biotaxia» producida de manera individual.

* 1968:

- Films Contacto produce «Después del Diluvio» de Jacinto Esteva.

- Jaime Camino realiza «España otra vez».

- Ricardo Bofill reliza varios cortos en 8mm sobre la arquitectura de Barcelona.

- Joaquím Jordà «Jardín de los Ángeles»

- José Mª Nunes «Sexperiencias».

- Pere Portabella, con su productora Films.59, su primer largo, «Nocturn 29», obra imprescindible dentro del cine conceptual español.

 - «Tuset Street», de Luis Marquina y Jorge Grau. Intento fallido de crear un producto comercial con gente de la Escuela.

* 1969:

- «Las crueles /El cadáver exquisito», de Vicente Aranda.

- «El extraño caso del Dr. Fausto» y «Aoom» de Gonzalo Suárez.

- «María Aurèlia Capmany parla d’Un lloc entre els morts» de Joaquim Jordà.

* 1970:

- «Cuadecuc», a partir del rodaje Drácula de Jesús Franco, de Pere Portabella.

- «Metamorfosis», de Jacinto Esteva.

- «Schizo», corto de Ricard Bofill.

- «Liberxina 90» de Carlos Durán. Último film de la Escuela de Barcelona.

Fuentes:


viernes, 5 de junio de 2015

ESSER VERBAL - Biel Mesquida





ESSER VERBAL

I
Retxilleres d'horabaixa cauen:
primer una, després totes plegades.

II
Fireria de daurats en els espills
d'un d'aquests casals on no hi canta
ni gall ni donzella i dents corcades
d'una boca d'escenari abandonat.

III
Si l'hora tardoral fos un trinxet.
Si els núvols ennigulassin els ulls
del caminal exhaust de tant lirisme
i els iris s'arborassin
d'il·lusioneues assussuaixines
com qui descriu la vida dels ortòpters.
Si l'amor me deixàs encallat
en braços del deliri més lúcid.
Si l'amor no tengués aturall
com un tòxic d'aquells de no dir.
Si fos tan bo de fer morir-se
de puntetes com qui diu: Fins tot d'una.

  Biel Mesquida
notes de temps i viceversa

SER VERBAL

I

Tiras  de tarde caen:
primero una, luego todas juntas.

II

Ferias de dorados en los espejos
de uno de estos centros donde no canta
ni gallo ni doncella y dientes cariados
de una boca de escenario abandonado.

III

Si la hora otoñal fuera chaira.
Si las nubes atragantasen los ojos
del sendero exhausto de tanto lirismo
y los iris se arbolaran
de ilusiones suavizadas
como quien describe la vida de los ortópteros.
Si el amor me dejara varado
en brazos del delirio más lúcido.
Si el amor no tuviera parada
como un tóxico de aquellos de no decir.
Si fuera tan bueno hacerse  morir
de puntillas como quien dice: Hasta pronto.


 Biel Mesquida
notes de temps i viceversa

Enlaces:

LLUITA DE CLASSES


jueves, 4 de junio de 2015

Joaquín Bernadó

«Llega la hora de preguntarse por qué he sido torero, mejor sería decir matador de toros. Bueno, por qué he sido matador y sigo siéndolo, ¡ojo!, que de esto no se quita uno así como así, sin más ni más. Creo que tiene mucho que ver que desde el principio, cuando yo era pequeño, mis padres me llevaron a los toros. En ese momento te entra por los ojos, te entra por los ojos lo que es, claro, la fiesta, los toros como fiesta. Después llega un momento en que me dije, acaso soñando, porque estas cosas que uno se dice de pequeño no sabes si son realidad o son fantasía: Yo también voy a hacer esto. Yo también voy a torear.»
 Joaquín Bernadó

Joaquín Bernadó Bartomeu es probablemente el mejor torero catalán que ha dado la historia. Su carrera se desarrolló entre los años 1950 a 1983. Fue un torero dotado con personalidad propia, que si bien flojeó en la suerte suprema, fue uno de los grandes en el manejo del capote y de la muleta. Se puede decir, sin temor a equivocarnos, que en su profesión rozó la gloria, pues fue muy apreciado en plazas como Madrid, Barcelona o México.

Nacido en Santa Coloma de Gramanet, provincia de Barcelona, el 16 de agosto de 1935. Idolo en  Barcelona llegó a torear en 243,  ocasiones, y . En México ha sido el torero español que más veces ha toreado: 155 ocasiones.

Protagonizó en Barcelona una  de una de las mayores rivalidades taurinas de la época  con el diestro Antonio  Chamaco que el empresario de la plaza Monumental Barcelona PedroBalañá se encargo de explotar al máximo Al talante tremendista y arrojado de Chamaco  le buscó en, Joaquín Bernadó, un contrapunto estilista que, bien apreciado por el sector más purista de la afición barcelonesa, dio lugar a una encrespada rivalidad novilleril que hizo las delicias de unos y otros a lo largo de once "enfrentamientos" sostenidos entre ambos novilleros en la Monumental de Barcelona durante aquella campaña de 1955 y continuó a lo largo de la carrera de los dos toreros

Joaquín Bernadó, abandonó sus estudios de comercio  para dedicarse a los toros desde los quince años. Su primera actuación tuvo lugar en Manresa, el 28 de mayo de 1950 y debuta con picadores en 1953 en Ledesma (Salamanca). Se presentó en el coso madrileño de Vista Alegre el 25 de abril de 1954, formando parte de un cartel junto a Vicente Escribano y Alejandro Valiente, con toros de Ortega Estévez. Aquella tarde Bernadó estuvo excepcional, por lo que repitió en la misma plaza los días 9 y 16 de mayo. Actúa después en Barcelona y Valencia, donde obtiene éxitos de gran resonancia. Fue pues 1954 una temporada crucial para el torero de Santa Coloma de Gramanet, ya que participó en 41 festejos. Su debut en Sevilla se produjo el 22 de abril de 1955, junto al granadino MiguelMontenegro y Joselito Huerta, y gustó su fino sentido estético, por lo que le volvieron a anunciar el 15 de agosto, tarde en la que cortó una oreja, alternando con dos novilleros que serían mas tarde figuras del toreo: JaimeOstos y de nuevo el mexicano Joselito Huerta. El 23 de junio de ese año se presentó en Las Ventas, junto a Miguel Montenegro y Jaime Ostos, y su actuación fue premiada con una oreja de un novillo del Marqués de Villagodio.

Toma la alternativa en Castellón de la Plana el 4 de marzo de 1956, con Antonio Bienvenida de padrino y Julio Aparicio como testigo, con el toro:"Carolo" de M Arranz .Confirma su doctorado en Madrid, el 10 de junio de ese mismo año, con toros del hierro de El Pizarral, actuando como padrino MarioCarrión ante el mexicano Joselito Huerta.

 En 1961 cuando finaliza su campaña española, viaja a México, país al que se desplazaría durante diez inviernos, actuando allí en 200 ocasiones. Probablemente sea el torero español que mas veces haya toreado en los cosos mexicanos, donde llegó a ser considerado como un ídolo indiscutible.

El 30 de abril de 1967 el torero catalán Joaquín Bernadó, realiza una faena memorable en Las Ventas en Madrid, frente a un toro de la divisa de Alonso Moreno de la Cova. Falló con la espada por lo que no se llevó las orejas, pero tuvo que dar dos vueltas al ruedo entre las emocionadas ovaciones del respetable.

El 24 de septiembre de 1983, año de su primera despedida, con 48 años de edad, se encerró en la plaza de Barcelona con seis toros de la ganadería de Begoña, haciéndole un faenón al toro Mequetrefe, y se retira del toreo.La Monumental de Barcelona fue una plaza emblemática para él, pues fue escenario de sus faenas en 243 ocasiones. En Barcelona reapareció el 19 de abril de 1987, alternando junto a Lucio Sandín y Manuel Cáscales. Todavía toreó una vez más de luces, en 1990, cuando tenía 55 años. Joaquín Bernadó fue un lidiador muy estimado, un hombre de una historia taurina relevante que no tuvo suerte en su vida familiar. Fue un torero elegante, muy fino tanto con el capote como con la muleta. La regularidad no fue ciertamente una de sus cualidades, tuvo una carrera muy desigual, con muchas luces y muchas sombras. Sus dificultades con el estoque le imposibilitaron muchas veces de haber llegado más alto. A pesar de ello, su carrera está plagada de destellos de maestría y calidad. Hasta el momento de su retirada fue un diestro de una honradez ejemplar. Se fue de las plazas con 16 cornadas en el cuerpo. Tuvo cuatro percances de importancia (Córdoba-1957; Barcelona-1962 y 1964 y Madrid-1980).



Una vez retirado trabaja como comentarista taurino en TeleMadrid y profesor de la Escuela Taurina “Marcial Lalanda” de Madrid, ejerciendo de profesor de chavales que quieren ser torero como lo fue él, a estos chavales, aspirantes a figuras del toreo, dedica ahora su vida junto a otros toreros que ejercen también como profesores: JuanAntonio Alcoba “Macareno”, Jose Luis Bote y Faustino Inchausti “Tinín”..

Así describe a Joaquín Bernadó y Bartomeu -o Quimet, como le llamaba la afición catalana- el célebre tratado de don JoséMaría de Cossío: "Torero elegante, de muy finas maneras, con manifiestas desigualdades en su dilatado quehacer taurino, sus reiteradas deficiencias en el manejo del estoque le han privado en múltiples coyunturas de conseguir trofeos". Por su parte, el historiador de la Tauromaquia CarlosAbella tampoco escatima elogios a la hora de hablar del diestro de Santa Coloma: "Siempre salió a los ruedos y de ellos con la misma imagen aseada, limpia y pulcra. Buen veroniqueador, le gustó torear a pies juntos con el capote y muleta, y con ésta fue a la vez artista y pulcro y atesoró un acusado sentido del temple. Torero variado, inventó la 'bernardina', especie de 'manoletina' pero con la muleta cogida al revés. Su fallo fue la espada, y ahí perdió, año tras año, triunfos legítimos, sin que con el paso del tiempo adquiriera mayor habilidad. Fue un buen lidiador y un torero con personalidad e interés para aguantar en el candelero tantas temporadas"

Fuentes:
http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=bernado-y-bartomeu-joaquin
http://es.wikipedia.org/wiki/Joaqu%C3%ADn_Bernad%C3%B3_Bertomeu
http://desde-el-tendido.blogspot.com.es/2009/12/el-torero-catalan-joaquin-bernado_09.html
http://elpais.com/diario/1983/09/24/ultima/433202406_850215.html
http://www.ed-bellaterra.com/php/llibresInfo.php?idLlibre=1038
http://www.las-ventas.com/r_taurodelta/08/bernado.pdf

miércoles, 3 de junio de 2015

“Entre cuatro paredes”. Javier Egea,


  "Ellos los vencedores"
   Luis Cernuda


Entre cuatro paredes
comenzaba la noche del asedio

Ellos,los asesinos,
alentaban la larga collera de los perros.

El hambre por las sábanas
se agazapaba oscura como un cepo.

Ellos,los asesinos,
nos pusieron el pan sobre unos ojos bellos.

Fuimos muriendo todos
hasta que todo se volvió desierto.

Ellos,los asesinos,
vigilaban la caza del amor en silencio.

Javier Egea,
del poemario “Paseo de los tristes”.


Enlaces 

Noche canalla 

citas 

martes, 2 de junio de 2015

LA MANZANA - ANA MARÍA SHUA




La flecha disparada por la ballesta precisa de Guillermo Tell parte en dos la manzana que está a punto de caer sobre la cabeza de Newton. Eva toma una mitad y le ofrece la otra a su consorte para regocijo de la serpiente. Es así como nunca llega a formularse la ley de gravedad.
ANA MARÍA SHUA

Enlaces
La seis dedos 

lunes, 1 de junio de 2015

Ulises - Manuel Vázquez Montalbán

Una educación sentimental

(1967)

  
Ulises
El cuerpo de ella se hizo tierra
en mil novecientos cuarenta y seis
antes él hizo la guerra, perdió la guerra,
huyó por las montañas
                       después la cárcel
volvió al Vallés y se hizo amigo
de un teósofo libertario y de un abogado
retirado y viejo que le escribe con frecuencia
muchos, muchísimos ánimos
de vez en cuando hace gimnasia en el patio,
resuelve complicados problemas de aritmética,
nos habla de violentos safaris de tomillo
y romero, del agua clara junto al camino
o nos increpa por el turbio asunto –nada claro–
del boicot a las comunidades del Bajo Aragón
–hoy se lo han dicho–
le han condenado a cinco años
y ya no caben más canas en sus cabellos blancos
después ha hecho gimnasia
ha resuelto algún problema de aritmética
ha contemplado el vuelo de unos pájaros
hacia el oeste
ha sido entonces
ha sonado la trompeta y se ha echado a llorar
http://todoslosrostros.blogspot.com.es/2008_06_29_archive.html