Ara mateix


Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.


Miquel Martí i Pol

jueves, 8 de octubre de 2015

Andrei Tarkovski y la poesia.


El poeta es una persona con la fuerza imaginativa y la psicología de un niño. Su impresión del mundo es inmediata, por mucho que se mueva por las grandes ideas del universo. Es decir, no "describe" el mundo, el mundo es suyo
Andrei Tarkovski

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Andréi Tarkovski 

miércoles, 7 de octubre de 2015

Un lápiz - Alfonsina Storni





Por diez centavos lo compré en la esquina 


y vendiómelo un ángel desgarbado; 

cuando a sacarle punta lo ponía

 
lo vi como un cañón pequeño y fuerte. 



Saltó la mina que estallaba ideas 

y otra vez despuntólo el ángel triste.

 
Salí con él y un rostro de alto bronce

 
lo arrió de mi memoria. Distraída 



lo eché en el bolso entre pañuelos, cartas, 

resecas flores, tubos colorantes, 


billetes, papeletas y turrones. 



Iba hacia no sé dónde y con violencia 


me alzó cualquier vehículo, y golpeando 


iba mi bolso con su bomba adentro.


Alfonsina Storni 

martes, 6 de octubre de 2015

Los años de García Márquez y Vargas llosa en Barcelona

 

Gabriel García Márquez a la plaça de Catalunya de Barcelona
Barcelona fue durante años la capital de la literatura hispanoamericana, no sólo porque muchos escritores de América latina vinieron a vivir aquí, o pasaban temporadas en Barcelona, sino porque fue en esta ciudad, a través de algunas personas que promovieron la literatura hispanoamericana en España con un enorme entusiasmo, como Carlos Barral y  de algunas editoriales de Barcelona, que esta literatura alcanzó fama en España y en la propia América Latina, donde en cierta forma era una literatura hasta entonces bastante marginal, y de aquí salió a conquistar otras lenguas, otros países». "La Barcelona del «boom", recuerda VargasLlosa


 Para Carlos Barral, el secreto del éxito de los latinoamericanos que editó fue haber afrontado temáticas universales «y eso les hizo mucho más difundibles: ¡Eso fue el boom!». Así lo vio José Donoso: «El boom pudo ser una moda, pero la moda es un ingrediente cultural muy importante. No éramos iguales pero teníamos componentes comunes».

Parte del éxito del “boom latinoamericano” y de la confluencia de autores como García Márquez. Vargas llosa o José Donoso en Barcelona se debe sin duda la agente literaria Carmen Balcells. Su mérito en palabras de  Vargas Llosa, fue descubrir «que la verdadera función de una agente literaria no era representar a un editor frente a otros editores, sino a los autores ante quienes les publicaban…” La agente Carmen Balcells fue un elemento tan culturalmente dinamizador como eficaz en la logística de acogida de los autores que representaba. En su papel de Mamá Grande, apunta Vargas Llosa, «ella pagaba las cuentas, alquilaba los pisos y resolvía los problemas de electricidad, de transporte, de teléfono, de clandestinidad, y aprobaba o fulminaba los amoríos pecaminosos, asistía a los partos, consolaba a los cónyuges e indemnizaba a las amantes».

García Márquez reconoce que se traslado a vivir a Barcelona por Carmen Balcells, “Como tantos otros, como Donoso, como Vargas Llosa, todos acudimos a Barcelona por la atracción que Carmen ejercía sobre nosotros, pero nosotros conocíamos ya a muchos catalanes, como mi maestro Ramón Vinyes” "Barcelona es un recuerdo mítico”

C/ Caponata, 6

Gabriel García Márquez vivió en la ciudad entre 1967 y 1975. Se instaló en el barrio de Sarria, en la parte alta de la ciudad,  en el número 168 de la avenida República Argentina, 4-2. El 6 de febrero de 1969 se mudaron a los bajos del número 6 de la calle Caponata, buscando más espacio. Alfonso Milá, FedericoCorrea y Leopoldo Pomés se encargaron del interiorismo. "Era una casa tradicional y ellos la reformaron en algo moderno, muy sesentas", recuerda su hijo Gonzalo.

 
Onetti con Gabriel García Márquez, Barcelona, 1974

Gabo se encontró una Barcelona del desarrollismo franquista se permitía ciertas libertades que se volcaba en la cultura, arquitectura, la publicidad, la fotografía, el cine que miraba mas a Europa que al resto de la España autárquica.  En sus siete años barceloneses, hasta 1974, Barcelona fue para García Márquez «una ciudad donde se respiraba, porque todos éramos un poco conspiradores...» Sus mejores amigos en la ciudad fueron Luis y Leticia Feduchi, un matrimonio de psicoanalistas. También se veía mucho con Tísner, a quien conocía de su exilio mexicano y se empeñó en que le tradujera al catalán Cien años de soledad ('Cent anys de solitud' apareció en 1970 en editorial Edhasa en una única edición de 2.902 ejemplares que es hoy un lujo de coleccionistas).

 

Su domicilio fué punto de encuentro de escritores y revolucionarios de todo el mundo, sobre todo latinoamericanos. También se citó a escondidas con Gregori López Raimundo, líder comunista catalán (PSUC) en la clandestinidad. Además de a toda la gauche divine, trató a escritores como Manuel Ibáñez Escofet  ,Josep Pla, Néstor Luján, Álvaro Cunqueiro o Juan Marsé, con el que se produjo un distanciamiento a causa de su posicionamiento con  la revolución cubana.

 
Foto: Colita

En Barcelona, García Márquez experimentará una profunda metamorfosis: pasa de pobre a rico y de escritor casi anónimo a celebridad mundial. gracias a  la novela «Cien años de soledad» que como anécdota se cuenta que primero fue  Rechazada por Seix Barral,  Carlos Barral se defiende de quienes le reprochaban haber dejado pasar la magna obra del colombiano. Lo atribuye a un malentendido. Gabo le envió un telegrama hablándole de su novela y él tardó demasiado en contestar... Luegó pasó el tiempo y Paco Porrúa editó la novela en la  EditoriaL Sudamericana.

 

En Barcelona, Gabo escribió los relatos de «La increíble y triste historia de la cándida Edelmira y su abuela desalmada» (Barral, 1972) y la novela «El otoño del patriarca» (Plaza & Janés, 1975) una de sus novelas más complejas. También en Barcelona se concibió uno de sus libros más vendidos -diez millones de ejemplares-. “Relato de un náufrago”, publicado por Tusquets en marzo de 1970. Era un reportaje publicado a capítulos en Colombia . Pero su libro de relatos más barcelonés es Doce cuentos peregrinos (1992): en Sólo vine a hablar por teléfono aparece, por ejemplo, Rosa Regàs como personaje, invitando a una pareja a navegar en Cadaqués y localizaciones en Horta y algunos locales de la Rambla y la Barceloneta. En ese libro, en Tramontana, el narrador se refiere al temible viento de la Costa Brava

Vargas Llosa, Gabriel-Marquez-Cortazar-Castellet y Carlos Barral

En 1975 la familia  Garcia Marquez se fue a pasar un verano en México. En septiembre, decidieron que era mejor no regresar a Barcelona porque, según explica su hijo Gonzalo, "no sabían cómo sería la situación tras la muerte de Franco, que estaba agonizante. Tuvieron miedo a la inestabilidad. No se sabía qué reacción tendría el nuevo gobierno ante su novela". Plaza y Janés publicó una primera edición de 500.000 ejemplares de El otoño del patriarca, batiendo todos los récords.

A pesar de la abrupta despedida, Gabo siguió visitando la capital catalana con frecuencia, donde aún tiene un piso muy céntrico.

 

Vargas Llosa en Barcelona
A principios de los 70 llego a Barcelona Mario Vargas Llosa, gracias también a Carme Balcells  que se presentó en Londres, donde Vargas Llosa imparte literatura en el universitario King’s College. Le dice que deje las clases y se centre por completo en la escritura. El autor peruano aduce que debe mantener a su familia. La agente le pregunta cuánto gana. Quinientos dólares. Iguala la cifra y le conmina a que se instale en Barcelona, que es más barata que Londres.

 Vargas Llosa conserva un buen recuerdo de la Ciudad Condal que se remonta a 1958. Recién llegado en barco, camino a la Complutense de Madrid, Vargas Llosa recordará las cuarenta y ocho horas que pasó en una pensión del Barrio Gótico: «Me enamoraron de la ciudad». Aquel mismo año presentó un cuento, «Los jefes» al premio Leopoldo Alas que convoca una editorial médica y entre cuyos impulsores se halla el editor y poeta Enrique Badosa. Su relato se alza ganador y comienza así su relación editorial con la ciudad que poco tiempo después, le consagrará como escritor

Gabo y Mario ya se conocían antes de llegar a Barcelona, los dos tenían dos libros extraordinarios, vidas casi paralelas, incluso compartieron Premio Novel, Garcia Marquez en el año 1982 y Vargas Llosa en 2010.

Gabriel García Márquez, Jorge Edwards, Mario Vargas Llosa, José Donoso, y Ricardo Muñoz Suay junto a Carmen Balcells en casa de la «superagente» durante la despedida de Vargas Llosa en 1974

En Barcelona se inicio una profunda amistad. Los dos compartian agente literario, Carmen Balcells. Los dos se instalaron en Sarrià, la parte alta de la ciudad. Gabo residía en un piso moderno y funcional en la calle Caponata, 6 y Vargas Llosa en la esquina de esta con la calle Osio. Ambos escritores acuden a la pastelería Foix, en la plaza de Sarrià, que regenta el poeta J. V. Foix,. Pese a sus grandes diferencias,  uno tenía maneras de galán a la antigua, llevaba el pelo corto, vestía con sobriedad, era sistemático e hiperriguroso; el otro era pequeño y velludo, llevaba camisas psicodélicas, le gustaba hacer amigos y salir de noche. también compartían amistades en Barcelona que se reunían indistintamente en casa de uno u otro escritor, incluso llegarón a trabajar juntos en la elaboración de una obra que finalmente quedo fustrada por el distanciamiento que se produjo entre los dos amigos, y que tubo como punto algido el famoso puñetazo que le propino Vargas Llosa a Garcia Marquez  que cretifico del distanciamiento permanete entre los dos escritores.

Gabo fotografiado tras el puñetazo de Vargas Llosa
.

Esta amistad se rompió con el paso del tiempo, cuestiones personales y  políticas . Fidel Castro los separó cuando puso a prueba su fidelidad a la Revolución  con el caso Heberto Padilla; y las diferentes actitudes de los dos amigos: Mario se plantó, Gabo se mantuvo con el Castrismo. Puede que hubiera algo más, algo más personal. O eso se cuenta. El asunto, en cualquier caso, terminó en un puñetazo en la cara de Gabo.

 Durante años, se dio por hecho que Mario era muy bueno, pero que el verdadero genio era Gabo. Su Nobel, el de 1982, dio rúbrica a esa ligera superioridad para el colombiano, que además era más simpático y más de izquierdas. Pero ahora, el paso del tiempo y la concesión del Permio  Nobel a Mario “Con las cuentas iguales”, parece ser que 'Conversación en La Catedral' envejece mejor que 'Cien años de soledad'. Para algunos críticos Vargas Llosa ha seguido experimentando, tomando riesgos, lo que lo convierte hoy en un escritor joven, vivo, indispensable»

Fuentes:

http://www.barcelonarutas.com/gabo/
http://www.elperiodico.com/es/noticias/ocio-y-cultura/20101013/barcelones-vargas-llosa/530637.shtml
http://www.elheraldo.co/aniversario/grandes-plumas/preliminares-de-una-trompada-como-empezo-la-pelea-gabito-vargas-llosa
http://www.elmundo.es/especiales/cultura/gabriel-garcia-marquez/vargas-llosa.html
http://www.revistavanityfair.es/celebrities/articulos/asi-era-la-barcelona-que-recibio-a-gabriel-garcia-marquez/18811
http://www.excelsior.com.mx/expresiones/2015/09/22/1046941
http://www.taringa.net/posts/info/18956863/Balcells-fue-la-que-impulso-Garcia-Marquez-y-a-Vargas-Llosa.html

lunes, 5 de octubre de 2015

EVOCACIÓN - Rodolfo Hasler


Coloco en la estancia un ramo de anémonas
y observo con detenimiento su lenta evolución,
uno tras otro hasta fumar mi cajetilla de cigarrillos Abdula,
hierático en la pureza de los ojos.
No sé cuánto va a durar el proceso,
dependerá del clima, del grado de humedad, prefiero creer.
El discurrir de los días como recuerdo de las anémonas
en espera de eclosión, seguidas de muerte,
atento entre sus pétalos rojos, azules y violados
mientras insisto, por delicadeza, en perder la vida,
como quería Rimbaud,
pendiente de la metamorfosis,
impasible ante el inminente cambio
no puedo imaginar otra situación en estos momentos,
si el negro espacio me sostiene
como parte del reflejo de un diamante, de la luna,
y me devuelve a mi raro receptáculo vegetal,
transitorio exilio
entre hojas verdes y ramas en flor.
 Rodolfo Hasler
(del libro Elleife, Editorial El Bardo, Barcelona, 1993)

domingo, 4 de octubre de 2015

Parkour, EVOLUCIÓN DEL ARTE DEL DESPLAZAMIENTO



 Esta disciplina consiste en desplazarse por el entorno de una manera rápida y fluida de modo que los obstáculos sean superados y no evitados. Para ello se emplea la carrera, el salto, la trepa, equilibrios y un sinfín de posibilidades para realizar recorridos utilizando el entorno como pista de entrenamiento.
El principal lema que guía la experiencia incorporadas del parkour es "ser y durar", principio ligado a una consciencia del cuerpo emancipador y a la necesidad de cuidarlo, conocerlo y hacerlo fuerte para soportar los límites a los que será llevado. Este esfuerzo del traceur por construirse un cuerpo que traza, a través de ejercicios de autogobierno, nos permite encontrar una relación entre el parkour y lo que Foucault describió como estéticas de la existencia: la posibilidad del sujeto de construirse a sí mismo como una obra de arte, a partir del "cuidado de sí", el cultivo de sí mismo. "El arte de la existencia" se desarrolla, entonces, como una serie de técnicas sobre uno mismo, "tecnologías del yo", que permiten al sujeto conocerse y transformarse, acceder a otra experiencia vital 
La aparición de esta técnica podemos situarla a inicios del SXX. George Hébert fue de los primeros en desarrollar los parcours o método de entrenamiento físico basado en superar obstáculos. Hébert es un instructor de educación física francés, promotor de un nuevo método de entrenamiento llamado “el Método Natural o Hébertismo”, contrario a la gimnasia sueca. Hébert viaja por toda África donde comprueba que los habitantes primitivos se encuentran en un excelente estado de forma, todo ello provocado por la interacción con el entorno natural. Su idea principal se sustentaba en “ser fuerte para ser útil”.. A su muerte en 1957 deja tras de sí una amplia literatura, quejándose en su libro “Le Sport contre l’Education Physique” del abuso de los deportes competitivos.

Raymond Belle Lute, un excelente deportista y también Bombero de París, quien inspira a su hijo David Belle(que nace 1973 en Francia), enseñándole el “método natural” que había aprendido en el ejército. A partir de esta inspiración, David desarrolla el parkour en un entorno urbano sosteniendo el lema “ser y durar”, heredado de G. Hébert “ser fuerte para durar” en combinación con la filosofía de educación activa propuesta por J. Rosseau (ejercitando nuestra razón adquiriremos cada vez más ingenio). El método natural ha sido la base y el precursor de los entrenamientos militares, los de los bomberos, y ha ayudado a la creación del “l’art du déplacement” (el arte del desplazamiento), que posteriormente evolucionó en dos direcciones el Parkour y el Freerunning.
En la década de los años 80 un grupo de jóvenes entre los que se encontraban “David Belle y Sébastien Foucan” configuran un movimiento que consiste en la aplicación del método natural propuesto por G. Hébert en un entorno urbano. En Evry y Lisses(barriadas de París) comienza a surgir esta combinación debido en gran parte a dos principios, la necesidad de practicar la actividad física en el entorno natural y a la gran riqueza que proporciona un entorno urbano, esta combinación desemboca finalmente en lo que inicialmente llaman “l’art du déplacement” (el arte del desplazamiento) ó su abreviatura ADD.


En 1997, David Belle, Sébastien Foucan, Yann Hnautra, Charles Perrière, Malik Diouf, Guylain N’Guba-Boyeke, Châu Belle-Dinh, and Williams Belle forman un grupo que se autodenominan a sí mismos Los Yamakasi”, palabra derivada del Lingala, lengua del Congo, que significa “espíritu fuerte ó persona fuerte”.
Después de un tiempo hubo diferencias entre algunos de los miembros del grupo y dos de sus integrantes más famosos, David Belle y Sébastien Foucan deciden coger caminos diferentes, estos continúan con el arte del desplazamiento, pero cada uno forja un movimiento independiente. Por un lado David Belle sienta las bases del Parkour y por otro lado Sébastien Foucan sienta las bases del Freerunning.


David Belle sigue la línea del método natural y las influencias de su padre, Raymond Belle y los postulados por Georges Heérbert instaurando así el Parkour tal y como lo conocemos hoy en día, basándose en saltos, equilibrios y carreras.
Sébastien Foucan por su parte instaura las bases del Freerunning alejándose un poco de la corriente más clásica y mezclando estás con artes marciales, deportes de combate o baile (Capoeira. Breakdance…).
Los movimientos propios del parkour se caracterizan por su efectividad y fluidez. No sirve de nada saltar una valla con el fin de subir las piernas lo máximo que puedas, tiene que ser con el fin de pasarla lo más rápida y eficientemente posible.
Hay diferentes tipos de técnicas o movimientos para tener en cuenta a la hora de practicar esta disciplina:


Recepciones

·                                 Recepción básica: El contacto con el suelo ha de hacerse con el propósito de repartir el peso del impacto por todo el cuerpo.
·                                 Recepción con rodada: Esta técnica servirá de recepción a un salto en velocidad, es una voltereta apoyada en un omóplato (el que sea más cómodo, rodando oblicuamente sobre la espalda y terminando con el lado opuesto de la cadera), que nos permitirá evadir parte del impacto de la caída. Esta técnica es utilizada en Judo o Aikido.
·                                 Recepción de un salto de precisión: Se realizará con la parte delantera de la planta del pie (entre la bola del pie y los dedos), semiflexionando las rodillas y la espalda de manera que repartamos el impacto del salto lo más equitativamente posible por el cuerpo, y también para aguantar el equilibrio.
·                                 Recepción de salto de brazo: Se realizará con la parte delantera de la planta de los pies y las manos en la parte superior del obstáculo. Si es una valla, se flexionarán las rodillas para amortiguar el impacto. En un muro, normalmente se dejan resbalar las piernas hasta quedar colgados del muro sólo con las manos.

Desplazamientos

·                                 Speed o Fluido: Movimiento fundamental en el que se intenta sobrepasar el obstáculo de la forma más rápida y fluida posible apoyando una sola mano.
·                                 Pasavallas a dos manos: Corriendo de frente hacia el obstáculo, se apoyan las manos, con el fin de pasar las piernas por un lateral.
·                                 Gato, Kong y monkey: Es un salto en el que se franquéa un obstáculo apoyándose en él con las manos en paralelo durante el salto, para después pasar las piernas juntas y flexionadas entre el hueco que dejan los brazos en su apoyo en el obstáculo.
·                                 Doble gato, Doble Kong o Doble monkey: Es lo mismo que el Gato, Kong y monkey nada mas que hacerlo dos beses seguidas en un único salto.
·                                 Reverso: Este movimiento trata de franquear una valla, barandilla o muro, apoyándose en ella con las manos, y realizando un giro de 360º posicionando el cuerpo en horizontal.
·                                 Rompemuñecas o Dash: Es como un ‘gato frontal’, en el que las piernas van primero, (recogidas), y después se ponen las manos (con piernas estiradas pero separadas).
·                                 Ladrón: Se apoya una mano, se pasan los pies de lado como en un pasavallas, y antes de pasar por completo apoyamos la otra mano para no perder el equilibrio.
·                                 Perezoso: Parecido al Ladrón pero se realiza perpendicularmente al obstáculo y, cuando estemos en el aire, debemos alzar las piernas.
·                                 Vago: Se coloca frente a la valla y se apoya en ella para después colocar la mano debajo y descolgarse hacia el otro lado.

Saltos

·                                 Salto de precisión: Este es un salto de ‘precisión’ sin carrerilla, en el que el fin será una recepción precisa en una valla, muro o bordillo estrecho.
·                                 Salto de brazo: Se trata de un salto con el fin de agarrarse a una pared o valla, o cualquier sitio donde no se pueda llegar sin los brazos.
·                                 Salto de longitud: Es un salto de precisión en carrera.
·                                 Salto de fondo: Este es un salto hacia abajo y dependiendo de la inercia hacia delante que se lleve, será conveniente una rotación.
·                                 Salto del ángel o león: Consiste en saltar y extender los brazos hacia delante (como un león) o abrirlos, parar un poco la caída con las manos cuando se esté llegando al suelo y luego apoyar suavemente el omóplato para rodar.

Otros

·                                 Pasa-murallas: Se trata de sobrepasar un muro alto.
·                                 Grimpeo: Grimpear en parkour, es una escalada rápida, bien de un muro con una inclinación pronunciada.
·                                 Tic-Tac: Este movimiento, consta de saltar sobre una valla o muro no muy alto ayudándose de algún elemento, o pared que tenga en un lateral, apoyando en esta un pie para dar una patada que de impulso para pasar el obstáculo.
·                                 Equilibrio: Hacer equilibrio en una valla, bien parado o andando en ella.
·                                 180º: Este movimiento nos permite situarnos al lado contrario de una varandilla, de forma que de un salto y realizanzo un giro de 180º  quedemos suspendidos en la zona contraria.
·                                 Liberado: Consiste en un descolgarnos de un muro o rama de forma que disminuimos la distancia al suelo, suele combinarse con un 180º.
·                                 360º: Se trata de hacer un giro de 360º sobre un apoyo(Generalmente en Paredes) ayudándonos sólo de las manos.

·                                 360º invertido: Lo mismo que el anterior, sólo que en vez de hacerlo de cara, lo realizaremos de espaldas al apoyo.

Fuentes:
Suárez Állvarez.C y Fernandez-Rio.Javier (2012) “El Parkour en la escuela


sábado, 3 de octubre de 2015

No te detengas - Do not let (Walt Whitman)



Do not let

Do not let the day end without having grown a bit, 
without being happy, without having risen your dreams.
Do not let overcome by disappointment.
Do not let anyone you remove the right to express yourself,
which is almost a duty.
Do not forsake the yearning to make your life something special.
Be sure to believe that words and poetry it can change the world.
Whatever happens, our essence is intact.
We are beings full of passion. Life is desert and oasis.
We breakdowns, hurts us, teaches us, makes us protagonists of our own history.
Although the wind blow against the powerful work continues:
You can make a stanza.
 Never stop dreaming, because in a dream, man is free.
Do not fall into the worst mistakes: the silence.
Most live in a dreadful silence. Do not resign escape.
“Issued by my alaridos roofs of this world,” says the poet.
Rate the beauty of the simple things.
You can make beautiful poetry on little things, but we can not row against ourselves. 
That transforms life into hell.
Enjoy the panic that leads you have life ahead. 
Vivel intensely, without mediocrity.
Think that you are the future and facing the task with pride and without fear.
Learn from those who can teach you. 
The experiences of those who preceded us in our “dead poets”, 
help you walk through life.
Today’s society is us “poets alive.” 
Do not let life pass you live without that.

Walt Whitman 








No te detengas

No dejes que termine el día sin haber crecido un poco,
sin haber sido feliz, sin haber aumentado tus sueños.
No te dejes vencer por el desaliento.
No permitas que nadie te quite el derecho a expresarte,
que es casi un deber.
No abandones las ansias de hacer de tu vida algo extraordinario.
No dejes de creer que las palabras y las poesías
sí pueden cambiar el mundo.
Pase lo que pase nuestra esencia está intacta.
Somos seres llenos de pasión.
La vida es desierto y oasis.
Nos derriba, nos lastima,
nos enseña,
nos convierte en protagonistas
de nuestra propia historia.
Aunque el viento sople en contra,
la poderosa obra continúa:
Tu puedes aportar una estrofa.
No dejes nunca de soñar,
porque en sueños es libre el hombre.
No caigas en el peor de los errores:
el silencio.
La mayoría vive en un silencio espantoso.
No te resignes.
Huye.
"Emito mis alaridos por los techos de este mundo",
dice el poeta.
Valora la belleza de las cosas simples.
Se puede hacer bella poesía sobre pequeñas cosas,
pero no podemos remar en contra de nosotros mismos.
Eso transforma la vida en un infierno.
Disfruta del pánico que te provoca
tener la vida por delante.
Vívela intensamente,
sin mediocridad.
Piensa que en ti está el futuro
y encara la tarea con orgullo y sin miedo.
Aprende de quienes puedan enseñarte.
Las experiencias de quienes nos precedieron
de nuestros "poetas muertos",
te ayudan a caminar por la vida
La sociedad de hoy somos nosotros:
Los "poetas vivos".
No permitas que la vida te pase a ti sin que la vivas ...

Walt Whitman