Ara mateix


Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.


Miquel Martí i Pol

lunes, 23 de junio de 2014

Nit de Sant Joan - Javier Suarez


Ja està aquí, nit de Sant Joan
per Barna i per Badalona
amb les palmeres de foc
en què a les platges tots van
i jo vaig amb la meva dona
a fer de l'amor bon joc.
Javier Suarez



jueves, 19 de junio de 2014

Sonetillos republicanos. - Javier Suarez



-I-

En este reino un juglar...
va y le cantas a las infantas
que hoy no van a coronar
por ser mujer como tantas.

Y conste que a mi los reyes
me parecen trasnochados
por mas que sus allegados
los defiendan con sus leyes.

A estas mujeres el trato
que da la constitución
es machista y muy cegato,

Se me antoja de emirato
y ante costumbre tan rancia
envidio no ser de Francia.


-II-

Ni sexo, ni edad, ni origen
puede ser tan decisorio
por ser discriminatorio
para aupar a los que rigen

Y si están tan preparados
como alegan en la prensa
sugiero que en su defensa
lo intenten tras ser votados.

Que a mi lo que suene a regio
por más discurso que luzca
creo que tongo y privilegio.

Y espero que llegue el día
que un país republicano
despida a esta monarquía


Javier Suarez
http://recetasdesupervivencia.blogspot.com.es/




martes, 17 de junio de 2014

ESPAÑA EN COMA Y PUNTOS SUSPENSIVOS - PEDRO ATIENZA





España está difunta, vil y vieja,
como ya lo dictara el buen Galdós.
Se deshace en sí misma a voces dos,...
pútrida y somnolienta en su pelleja.



El abdicante rey sale de naja
y el congresismo parece un vodevil,
el partidismo es un engaño vil
y su ruin democracia ya se raja.

"Los bárbaros" no vuelven. No se han ido
de las puertas selladas de esta Roma,
que aún espera su Atila repetido.

España es un enferma que está en coma,
el ibérico ruedo tan partido
por el que Valle ni llega ni se asoma.

PEDRO ATIENZA

http://materialdederribo.blogspot.com.es

Enlaces:
MORLACO EN EL RUEDO u HOMBRE EN LA PLAZA - PEDRO ATIENZA

sábado, 7 de junio de 2014

Abraham Lincoln - citas




"Se puede engañar a algunos todo el tiempo y a todos algún tiempo, pero no se puede engañar a todos todo el tiempo".
Abraham Lincoln


Enlaces:

viernes, 6 de junio de 2014

Luis García Montero - Quién eres tú?


 Quién eres tú?

Se deshizo la luz,
equivocó su horario por dejarte desnuda,
desdibujó tus ojos mientras me sonreías.

mientras me sonreías
vi una sombra inclinada desvestirse,
abrir la cremallera despacio del silencio,
dejar sobre la alfombra
la civilización.

Y tu cuerpo se hizo dorado y transitable,
feliz como un presagio que nos enfurecía.

Que nos enfurecía.
Solamente nosotros
(camaradas
de una cama ruidosa) y el deseo,
ese difícil viaje de ida y vuelta,
que ahora insiste y me empuja a recordarte

alegre, levantada,
un relámpago abierto entre los ojos,
recogiendo tu falda de joven colegial.

Mientras me sonreías,
yo me quedé dormido
en las manos de un sueño que no puedo contarte.

Luis García Montero

jueves, 5 de junio de 2014

La mirada de Leopoldo Pomes




Leopoldo Pomés es un fotógrafo, cineasta y publicista catalán. Nació el año 1931 en Barcelona, pronto se interesó por la fotografía de formación autodidacta, en 1955 hizo su primera
exposición en la que presentó una serie de retratos de artistas relacionados con el grupo Dau al Set como como  Brossa, Antoni Tàpies o Modest Cuixart, que crearon polémica. Se dio a conocer a nivel nacional fue tras su participación en la revista AFAL junto a otros fotógrafos de vanguardia.

Joan Brossa. Fotografía de Leopoldo Pomés. 1957

En esta primera etapa destaca el tema de la soledad, tema recurrente a lo largo de su trayectoria y que se utilizó de hilo conductor en una retrospectiva sobre el artista en el año 2006.

En 1957, Carlos Barral, que trabajaba en Seix Barral, le hizo un encargo de un fotolibro sobre Barcelona a un joven fotógrafo de 25 años,  Leopoldo Pomés,
Pomés trabajó durante un año recorriéndose la ciudad del centro a la periferia y viceversa. Sin un plan, solo pensando en abarcarla. Cuando volvió a la editorial desparramó las fotos sobre una gran mesa. A Barral le gustaron, pero no a los gerentes; consideraron que no se vendería porque era “lúgubre y gris” y “no tenía jardines”.
En el año 2012 este trabajo vió la luz gracias a Foto Colectania, junto con La Fábrica, finalmente ha editado Barcelona 1957, tras seleccionar 80 imágenes de aquel proyecto, con un texto de Juan Manuel Bonet  y una conversación entre el fotógrafo y el escritor Eduardo Mendoza.


Con este libro, Pomés, cuya carrera posterior a caballo de la publicidad, le identifica con lo que Bonet llama “trabajos sixties”, recupera su espacio entre Català-Roca y Miserachs, dos artistas claves de la gran década de la fotografía catalana


Pomés, fotografo con un estilo muy personal, poco a poco fue decantándose hacia la producción audiovisual en publicidad, primero colabora con agència Pentágono, una de las mas importantes del momento, en 1961 fundó con Karin Leiz el Studio Pomés con el que realizaban tanto fotografías, como comerciales de cine publicitarios. después entró como director creativo en la agencia de publicidad Tiempo. Uno de sus trabajos más conocidos es la creación de la burbuja Freixenet, ya que es el director publicitario del grupo Freixenet. También ha desarrollado anuncios para Bodegas Terry y otras marcas.



En 1978 realiza su unico largometraje de ficción: Ensalada Baudelaire, un film interpretado por Xabier Elorriaga, Marina Langner y Llorenç Santamaria, con guión del propio Pomés y Román Gubern, con la colaboración de Oscar Tusquets. que componen una satira social, sobre las relaciones de  dominio.
Ensalada Baudelaire, paso casi inadvertida en su estreno y    desafortunadamente ha quedado olvidada en el tiempo.
Junto a Víctor Sagi dirigió el espectáculo de apertura de la Copa Mundial de Fútbol de 1982 en la sede de Barcelona.



Fue elegido para crear la campaña de imagen de la candidatura de Barcelona para organizar los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992.





Ha conseguido primeros premios en publicidad:
-  Biennal de Venecia
-  Festival de Canes.
 
- Medalla de Oro al Mérito Artístico del Ayuntamiento de Barcelona, 
- Premio Nacional de Artes Plásticas de la Generalidad de Cataluña en 1998 
- Cruz de Sant Jordi en 1999.



Fuentes:

http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-fabrica-cultura-en-movimiento/fabrica-20101026-2125/912497/

http://www.revistaojosrojos.com/leopoldo-pomes/

http://www.lahistoriadelapublicidad.com/protagonista-441/leopoldo-pomes-campello

http://elpais.com/tag/leopoldo_pomes/a/

http://es.wikipedia.org/wiki/Leopoldo_Pom%C3%A9s_Campello

http://kedin.es/barcelona/que-hacer/fotografia-barcelona-1957-de-leopoldo-pomes-en-fundacion-colectania.html

http://www.galeriafernandez-braso.com/html/pdf/leopoldopomes.pdf



Bolero para Jaime Gil de Biedma, por José Agustín Goytisolo

Jaime Gil de Biedma, José Agustín Goytisolo, Carlos Barral y J.M. Castellet, ...
A ti te ocurre algo,
yo entiendo de estas cosas,
hablas a cada rato
de gente ya olvidada,
de calles lejanísimas
con farolas a gas,
de amaneceres húmedos
de huelgas de tranvías.

A ti te ocurre algo,
yo entiendo de estas cosas,
cantas horriblemente,
no dejas de beber
y al poco estás peleando
por cualquier tontería,
yo que tú ya arrancaba
a que me viera el médico
pues si no un día de éstos
en un lugar absurdo
en un parque, en un bar
o entre las frías sábanas
de una cama que odies
te pondrás a pensar,
a pensar, a pensar
y eso no es bueno nunca...
...porque sin darte cuenta
te irás sintiendo solo
igual que un perro viejo
sin dueño y sin cadena,
te pondrás a pensar,
a pensar, a pensar
y eso no es bueno nunca.

A ti te ocurre algo,
yo entiendo de estas cosas
.

José Agustín Goytisolo


miércoles, 4 de junio de 2014

Keret House - Jakub Szczęsny -

Keret House , la casa más estrecha con los horizontes más amplios

Keret House es una instalación de arte en  forma de una
vivienda, un espacio completamente funcional en el que se puede vivir, así como crear. Se encuentra entre las calles Chlodna y Zelazna, en la zona que ocupo el antiguo Gueto de Varsovia en 1941. Construido en medio de dos edificios, en una parcela que mide 92 centímetros en su punto más estrecho y 152 centímetros en su punto más ancho.

Edificado en forma triangular en cruz, con la sección más ancha en la parte delantera. La casa está construida en torno a una estructura de acero en voladizo la parte de atrás. Desde el frente, se ve como el lomo de un libro con cubierta de malla estrecha, de vidrio y de metal se sienta entre los dos columnas de hormigón. En la parte trasera, un conjunto de escalones camuflados cae en cascada a la calle
 
La casa tiene las dimensiones de un pequeño yate o casa rodante. Una pequeña cocina y el baño están en el primer piso elevado, por una escalera se accede al altillo del segundo piso y al espacio del estudio. Una ventana sobre la cama estrecha da a la calle salpicada de bloques de la era comunista en ruinas

La casa está situada entre dos edificios existentes que representan diferentes períodos históricos de la historia de Varsovia. El primero es un edificio de ladrillo en la calle  Zelazna  (un fragmento de la pre - guerra mundial) El segundo es un edificio de apartamentos de hormigón, un elemento de una " estructura impuesta ", el cual fue dirigido a negar el paisaje de la ciudad anterior. La forma actual de Varsovia es el resultado de la dolorosa historia de la ciudad y de las decisiones urbanas posteriores. La guerra y la posguerra experiencias de la ciudad dio lugar a su ser dividida y rompieron el desarrollo edificio temporal y aleatorio. A pesar de la incoherencia, Varsovia es una ciudad extraordinaria del caos creativo. Varsovia está llena de soluciones inesperadas y lugares misteriosos creados por el antiguo tejido de la ciudad y el hecho de que no se une a la creciente estructura contemporánea, urbana. Este proceso produce grietas literales dentro del sistema urbano, que funcionan como espacios perdidos no productivos.


 La noción de vacío en el espacio se relaciona con el proyecto de la instalación artística, sino también a la ciudad donde se encuentra Keret House.
Varsovia, enero 1945
La destrucción de Varsovia durante la segunda Guerra Mundial condujo al hecho de que la ciudad fue reconstruida prácticamente de nuevo. Una avalancha de daños de guerra y las decisiones urbanas de la posguerra dio lugar a la división y la destrucción del tejido urbano mediante el desarrollo de la construcción temporal y aleatoria.
Este proceso crea lugares rotos, vacíos caóticas y páramos. Capas históricas incoherentes, superpuestas convertido la ciudad en un espacio ambiguo e intrigante.
 La presencia de vacío está ligada a la ausencia de los derechos humanos . Vacío puede ser la escasez, y también el exceso. La Arquitectura crea formas mediante la producción de vacío, el vacío se convierte en un elemento arquitectónico. La forma de un edificio se yuxtapone con el espacio vacío.

 El desarrollo del espacio en el que vivimos afecta a la esfera de nuestros sueños. ¿Queremos llenar el vacío o qué lo necesitamos? ¿Quién debe llenar el espacio vacío? Puede anular la identidad de ganancia?  ¿Cómo interpretar los espacios vacíos? En un principio parece que no es posible la construcción de espacio de vida dentro de tal premisa. Keret House contradice  esta falsa imagen, ampliando al mismo tiempo el concepto de arquitectura imposible


Bajo estas cuestiones ha trabajado el arquitecto Jakub Szczęsny, que decidió llenar una grieta, para restaurar su existencia al convertirlo en un espacio de vida perfectamente funcional e invitar a alguien para cuidar de este espacio.

El arquitecto diseñó una casa, que  a pesar de su micro escala causada por el tamaño de la parcela, constituye un espacio funcional - un lugar para vivir. Debido a las dimensiones de la vivienda las autoridades municipales no han autorizado la utilización de la casa como vivienda habitual, pero si como instalación artística con permiso a ser ocupada por unos periodos  de tiempo.

La casa se ​​ha diseñado para ser utilizada por diferentes artistas.  Szczęsny invitó a al escritor israelí de origen polaco  Etgar Keret para vivir en la casa. Keret  ha colaborado en el proyecto desde el inicio, da nombre a la casa y es su principal inquilino simbólico: En primer lugar por su deseo  público de desear mudarse a Varsovia desde hace algún tiempo . En segundo lugar por lo que este es un regreso simbólico a la ciudad donde nacieron sus padres.
El tamaño alude a la experiencia del padre Keret durante la guerra, en  que sobrevivió al Holocausto y la ocupación nazi de Polonia escondiéndose bajo el piso de la casa de otra familia. La casa se encuentra a pocos pasos de los dos guetos - . El  gran gueto y el pequeño gueto existentes en aquel momento,  a sólo unos pasos de la casa había una pasarela que conecta las dos zonas cerradas

Keret House es una instalación de arte. Sus dimensiones son en miniatura, pero es  un lugar autónomo utilizado tanto para vivir, así como trabajar. Permite que los inquilinos vivan  y trabajen en Wola - que es casi en el centro de Varsovia

La casa está equipada con todos los elementos funcionales que van desde un felpudo a un refrigerador. Por supuesto, los muebles están diseñados para que coincida con la escala del edificio – el último escalón  de  las escaleras sirve como un felpudo. También cuenta con un mini- baño y una mini- cama. Cada elemento es funcional y diseñado para este espacio.

 Keret House es la una casa de un artista. Etgar Keret  invitara a los clientes a su estudio. También puede disponer libremente de ella y permitir su uso a otros artistas e intelectuales dispuestos a pasar algún tiempo en este espacio estrecho, con la intención de la rotación de los habitantes de la casa " y crear un programa de residencias para artistas de diversos ámbitos, trabajando e invitando a las personas, elegidas para los debates , presentaciones y lecturas.

Va a ser una característica de cambio de todos los lugares en los que de forma sugerente y enigmática manipulación artística  del espacio público se lleva a cabo .

 El primer efecto será el de sorpresa, con el tiempo la Casa Keret será una ventaja para la comunidad local y para el distrito de Wola . Estimulará la escena artística del distrito, por no hablar de la repercusión en  los medios de comunicación internacionales,  el proyecto puede convertirse en un símbolo de la nueva , Varsovia contemporánea - una ciudad que interpreta su patrimonio no convencional y está abierto a las formas de arte y a las ideas de vanguardia. Para los ciudadanos y turistas.  Wola será una sorpresa agradable. Una curiosidad .


 Todo esto le dará un nuevo significado al espacio. El no-lugar será restaurado para la ciudad y para los ciudadanos.


Jakub Szczęsny  Es un joven arquitecto, nacido en 1973  en Varsovia.  Formado en diferentes universidades europeas: Instituto de Tecnología de Varsovia , Ecole d'Architecture de París La Défense y la Escuela Técnica Superior de Barcelona.

Artista polifacético, comenzó su carrera como ilustrador en Fantastyka , Playboy ( edición polaca ). Colabora con productoras de cine y publicidad, en Barcelona (Shoot Barcelona) y Varsovia, y posteriormente trabaja varios años como director de arte Free- Lance y guión gráfico para Young & Rubicam. Co-fundador de Centrala empresa de diseño cooperativo en Varsovia.
  
Desde 2001.Ha ganado varios concursos de arquitectura y construcción, entre otros: Sport hall en Bieruń , Instituto Cervantes de Varsovia y elpabellón temporal del Museo de Judios polacos en Varsovia. También trabaja en las intervenciones en el espacio público en el Medio Oriente , Europa, Australia y América Latina. Desde 2006 colabora junto con BEC Zmiana Foundation un festival anual de la arquitectura llamado Synchronicity . Ha participado en proyectos de residencia : Diseño Arraigado para enrutado Vivir en NKD Dale ( Noruega) , Akademie Schloss Solitude (Alemania ) , IASKA ( Australia Occidental) y Arquetopia en Puebla y Oaxaca ( México )

Ha colaborado con con  el InstitutoPolaco de Cultura  de Nueva York, en colaboración con AIR Laboratorio / Centrode Arte Contemporáneo Castillo Ujazdowski en Varsovia , Polonia.

Jakub Szczęsny  ha impartido conferencias en la Escuela Bezalelde Arquitectura (Jerusalén) y el I.A.A.C.  (Barcelona) . Actualmente ejerce también de docente en el Instituto de Tecnología de Varsovia y en la Escuela de Bellas Artes deVarsovia Departamento de Diseño, donde recibió su doctorado.

 Sus proyectos más recientes, como la 
Casa Keret  en Varsovia y la Fuente de la Juventud en Puebla se están enfocando en temas sobre los conflictos socio- económicos, la revitalización y la conciencia ecológica.





www.synchronicity.pl/

http://www.networkedblogs.com/Og3H4

www.cafebabel.es/cultura/articulo/varsovia-hogar-de-la-casa-mas-estrecha-del-mundo.html

http://dearkitectura.blogspot.com.es/2012/10/keret-house-la-casa-mas-delgada-del.html

http://platine.pl/dom-kereta-0-1192459.html

http://www.dezeen.com/2009/10/30/synchronicity-island-by-jakub-szczesny





lunes, 2 de junio de 2014

Hacia la República Federal - Joan Lopez





Si hay un elemento que adquirió protagonismo en las pasadas elecciones autonómicas fue la presencia de banderas independentistas. Las maniobras del gobierno de derechas de Artur Mas han logrado restar atención a los recortes y a los problemas sociales, explotando legítimos sentimientos identitarios y el descontento de las masas. Por parte de los electores, éstos respondieron críticamente a la llamada rupturista restando legitimidad a CiU y escorando el voto independentista hacia la izquierda, sin que esto sirva de impedimento para que ERC acepte recortes de 3.000 millones de euros en prestaciones sociales. Todo sea por que no se les descuelgue la estrella de la bandera. No obstante, Artur Mas ha conseguido lo contrario de lo que pretendía, y sin la tan cacareada amplia mayoría de CiU, aún tiene pendiente responder ante la ciudadanía por su fracaso.
La habilidad propagandística de CiU estriba en el hábil manejo de símbolos y sentimientos. CiU se muestra ambigua al definir su soberanismo, ni siquiera menciona abiertamente el independentismo, sin embargo ha sido audaz al situar en la calle palabras y distintivos rupturistas que satisfacen las demandas sociales de cambio y novedad contra el hastío y la indignación imperantes. La alternativa al nacionalismo catalán o español y contraria al centralismo político y económico, es el federalismo, el cual necesita ser explicado ante la ciudadanía. He aquí el problema. No es que se haya explicado incorrectamente, es que mientras el federalismo, un modelo diferente de construcción de estado, se nos muestra como una palabra de difícil comprensión, el nacionalismo independentista parece ser que no requiere de más explicaciones al hacer uso de su propia simbología. A la hora de presentar una idea, hay que tener presente el hecho de que el ser humano, más que racional, es esencialmente emocional. Si las definiciones corresponden al intelecto, los símbolos apelan a las emociones. Así pues, resulta difícil explicar conceptos alternativos bajo los mismos símbolos de siempre, como la vieja bandera “rojigualda” originaria de la armada española y que, por razones históricas, representa en el inconsciente colectivo al despotismo, el centralismo, la monarquía y el nacionalismo imperialista, especialmente tras la imposición de dicha bandera a sangre y fuego por el franquismo, y más concretamente en las nacionalidades en las que históricamente han visto reprimir sus rasgos identitarios.

En cambio, no ha de resultar complicado explicar otro modelo de estado plurinacional, descentralizado, laico, democrático, progresista, solidario y compatible con el federalismo utilizando otros símbolos que nuestro imaginario colectivo rápidamente identificaría con dichos valores. Ahí están la República y la bandera tricolor, sin más explicaciones.
La República encarna el retorno a una legitimidad conquistada por el pueblo en los años 30 y arrebatada por la fuerza de las armas, la traición y la ignominia. Durante la Transición, al aceptarse la línea sucesoria que el dictador trazó para sí mismo, ésta no fue del todo recuperada. Representa, entre otras cuestiones, apartar un modelo de estado incompatible con el principio de igualdad de oportunidades sin discriminación por razón de nacimiento, y reaviva en nuestra memoria histórica la unidad de las fuerzas progresistas de todas las naciones contra los fascismos, los autoritarismos y la barbarie que asoló al mundo en el siglo XX. Es además un asunto que tarde o temprano nos veremos obligados a tratar. No en vano, al próximo sucesor no habrá (esperemos) ni golpe de estado, ni campechanía, ni generación que votó la constitución que lo ampare.
La Tercera República, más que a imagen y semejanza de la anterior, puede y debe ser cualitativamente superior, adoptando la forma de una REPÚBLICA FEDERAL y retomando todas las medidas progresistas que no pudo o no supo llevar a cabo la II República en los años 30.
Sin embargo es necesario advertir, al contrario de lo que propugnan algunos defensores del independentismo, que una República Federal, a pesar de todas las mejoras sociales y económicas que nos pueda aportar, no será por sí misma la panacea que resuelva todos los males provocados por la actual crisis del capitalismo, como no lo es ningún modelo de estado o de nación bajo el actual sistema económico y social, pero será un paso más que demostrará que las cosas pueden y deben cambiar ajustándose a la voluntad y a los intereses del pueblo.
Joan Lopez
Artículo original publicado en PSC - Sant Cugat del Vallès el 23 de enero de 2013.

Teoría y juego del duende - Federico García Lorca



“El toro tiene su órbita; el torero, la suya, y entre órbita y órbita un punto de peligro donde está el vértice del terrible juego.”
 Federico García Lorca
Teoría y juego del duende

Enlaces

Haiku de Manuel Rivas


.

Letra tras letra.
Palabra tras palabra.
Vida impresa.
Manuel Rivas

Enlaces:
Iijima Haruko

Un perro - Sandra Pérez

domingo, 1 de junio de 2014

La mano - RAMÓN GOMEZ DE LA SERNA


El doctor Alejo murió asesinado. Indudablemente murió estrangulado. Nadie había entrado en la casa, indudablemente nadie, y aunque el doctor dormía con el balcón abierto, por higiene, era tan alto su piso que no era de suponer que por allí hubiese entrado el asesino. La policía no encontraba la pista de aquel crimen, y ya iba a abandonar el asunto, cuando la esposa y la criada del muerto acudieron despavoridas a la Jefatura. Saltando de lo alto de un armario había caído sobre la mesa, las había mirado, las había visto, y después había huido por la habitación, una mano solitaria y viva como una araña. Allí la habían dejado encerrada con llave en el cuarto.
Llena de terror, acudió la policía y el juez. Era su deber. Trabajo les costó cazar la mano, pero la cazaron y todos le agarraron un dedo, porque era vigorosa como si en ella radicase junta toda la fuerza de un hombre fuerte. ¿Qué hacer con ella? ¿Qué luz iba a arrojar sobre el suceso? ¿Cómo sentenciarla? ¿De quién era aquella mano? Después de una larga pausa, al juez se le ocurrió darle la pluma para que declarase por escrito. La mano entonces escribió: «Soy la mano de Ramiro Ruiz, asesinado vilmente por el doctor en el hospital y destrozado con ensañamiento en la sala de disección. He hecho justicia».

RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

CRISTALES ROTOS - C. Lago


Fotografía: Santos Larramendi/Fotocommunity.es
Aparece la tristeza sin invitación
y esos días nos da por callar.
Aparece el cansancio de remar
largos inviernos y hondos veranos.
En la creciente penumbra nos sentamos
con la densa soledad.
Se escapan de una maleta las penas,
llenamos un saco de lágrimas
y en un pañuelo escupimos las palabras.
Viajamos al país de los vientos
como el mar agitado a la tormenta.
Hay días que nos rompemos
y somos cristales rotos.
C. Lago


LA CASA QUE VULL Joan Salvat Papasseit / Lluis Llach




"La casa que vull,

que la mar la vegi

i uns arbres amb fruit

que me la festegin.



Que hi dugui un camí

lluent de rosada,

no molt lluny dels pins

que la pluja amainen.



Per si em cal repós

que la lluna hi vingui;

i quan surti el sol

que el bon dia em digui.



Que al temps de l´istiu

níui l´orenella

al blanc de calc ric

del porxo amb abelles.



Oint la cancó

del pagés que cava;

amb la salabror

de la marinada.



Que es guati ciutat

des de la finestra,

i es sentin els clams

de guerra o de festa:

per ser-hi tot prest

si arriba una gesta.


Joan Salvat Papasseit



 

LA CASA QUE QUIERO
La casa que quiero,
que la mar la vea
y unos árboles con fruto
que me la festejen.
Que lleve un camino
brillante de rocío,
no muy lejos de los pinos
que la lluvia amainan.
Por si me falta reposo
que la luna venga;
y cuando salga el sol
que el buen día me diga. 
Que en tiempo de verano
anide la golondrina
en el blanco de cal rico
del porche con abejas.
Oyendo la canción
del payés que cava;
con la salobridad
de la marea.
Que se vigile la ciudad
desde la ventana,
y se oigan los clamores
de guerra o de fiesta:
para estar presto
si llega una gesta.

 Joan Salvat Papasseit

Traducción:   Montserrat Llagostera Vilaró